铃芽之旅一千字观后感
在此之前我一直没有看过新海诚的作品，但是对他的作品都有所耳闻，这次的《铃芽之旅》感觉上说的是爱情，但是又不只是爱情，更多的还是世界的温情。
铃芽在四岁时因为一场地震失去自己的母亲，在之后一直跟着姨妈生活，在那场地震之后的玲芽因为妈妈的离世而受到心灵的创伤，而铃芽的姨妈为了照顾铃芽而耽误自己的青春，姨妈对铃芽的付出与温情让铃芽对自己的存在产生了更多的质疑。所以在旅途中她显得非常不怕死，因为不想要活下去的人自然不会害怕死亡。
在电影中一直在强调一个关于关门的概念，如果不关上往门，充满扭曲能量的“蚓厄”就会从门中出来引发地震，而关门的方法是用当地曾经美好的记忆将往门关闭，将“蚓厄”再次封印。而电影中铃芽童年时候的心理创伤也是因为世界对她的温情才让她渐渐痊愈，在电影中对玲芽的`治愈表现并不明显，它只是一直在叙述铃芽在旅途中受到的善意。
铃芽是不幸的，她在四岁时失去了自己的母亲。但她又是幸运的，她有爱她的姨妈，放弃自己的青春年华十二年如一日的照顾玲芽；她遇到了自己的真命天子宗像草太，在不断关闭往门的途中互生情愫；还有旅途中遇到的同龄女孩、酒店老板、草太的友人都给了铃芽很大的帮助，他们让铃芽感受到了这个世界对她的.善意和温情。所以铃芽在旅途的最后害怕死亡，毫无牵挂的人无惧死亡，而有所牵挂的人畏惧死亡。亲情、爱情、友情这些路途中的美好感情让铃芽明白自己在这个世界上总有人关心，自己的受伤会让那些爱自己、关心自己的人难过，明白这一点的铃芽有了对这个世界的留念，这些美好的情感让铃芽真正走出了自己童年的阴影。
在电影的最后，铃芽为了拯救草太而进入了往门，她在这里遇到了童年的自己。也是在这里玲芽回忆起自己在童年时遇到过一个人，她告诉自己要勇敢的走下去，她说自己还会遇到很多人，看到很多事，她会遇到很多温暖，所以要加油走下去。这时铃芽已经感受过世界的美好与温情，所以她可以告诉过去的自己不要害怕，一定要勇敢的走下去。如果过去的苦难太过沉重，那就先把它关起来，等到自己长大，等到自己变得坚强，等到自己有勇气去面对，然后再打开门，告诉过去的自己不要怕，要勇敢的走下去，因为你终会成长，未来的你有面对这些苦难的勇气和力量。
铃芽之旅有不只是一个高中女孩爱情之旅，更是一个受到心灵创伤的孩子的救赎之旅，对我来说这部电影确实很好，如果你不知道怎么救赎一个受伤的孩子，那么陪伴就好，时间与世界会治愈每一个受伤的心灵。
铃芽之旅一千字观后感篇2
剧中反复出现的词句，不是追寻着我喜欢的人，那过去有着我喜欢的人，将来也会有，现在不必担心。这部剧需要结合到日本的整个环境相互联系起来就更加容易理解。初看第一遍可能是没有办法理解的，我也是看到后面出现311才想到了一个日本的地震的。
中间的剧情主要是追逐要石，去堵住往门，在关上这个门的过程当中要明白的`是闭上眼回忆去听那些声音，那些早上好，那些路上小心，关上门后，世界依旧是在平静的转着。那个缺了脚的凳子，从过去的地震当中带到现在，经历过了十二年，储存了这么长时期的记忆，其中的环姨妈用着她对铃芽的爱，努力为了她，耽误了自己的人生计划，铃芽也和环姨相处友好，认识到了环姨对她的爱。
退出来看，“往门”废墟里的往门，是过去日本的七级以上地震，铃芽的行进路线九州，四国爱爰县，神户，东京，岩手县，分别为2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。
要石（大臣）
如果把大臣理解成是一个孩童天性的人，而不是一个反派，他的动机就变得非常简单。铃芽不小心把他放到人世，他重见天日，并把铃芽当作家人。
一路上他看似邪恶，目的却很单纯。比如他的那句台句“从现在起，会有很多人死掉”，以阴险的心理和天真无邪的心理说出来，完全是两种意思。
而在铃芽表达对大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力与形象都瞬间瘦小了下去。这也很符合小孩子的精神状态。
最后铃芽本想让自己成为新的“要石”，大臣是为了舍命保护她，才说出“我当不了铃芽的小孩了”并主动化为“要石”大臣虽然是全片最萌的吉祥物，但也是个悲剧性角色。
三条腿的椅子
这把椅子是铃芽妈妈给她亲手做的，在家被海啸冲毁时，缺了一条腿，它象征地震给一些受灾者造成的身体上的创伤，同时也象征铃芽失母后的心理创伤。草太变成椅子后，就算只有三条腿，也照跑不误，表达出了地震受灾者们的坚强与坚持。
“我出发了。"
这是《铃芽》里最常出现的台词，也是日本文化语境里最常用的话。短短四个字里，却包含了多层意思。
地震当日，每个说出这句话并开门离家后的人，也许都再也无法见到家人，这可能是他们之间的最后一句话。
但即使如此，活着的人仍要出发，去驱散阴霾。
无论经历过什么，要记住，回忆可以，复旧不行。同时要面对生活依旧保持乐观，往门也是每个人心中的那个过去，学会放下过去，接受未来，好好生活下去，未来一定有光明，也要珍惜现在身边的每一个人。
新海诚导演的电影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。
铃芽之旅一千字观后感篇3
今天去看了铃芽之旅电影，慢慢的很平静，其实我大概能猜到，其实讲的应该是日本的一些神话故事，但是讲的很好，而且很容易接受，其实我小时候不太了解日本的什么神话，只不过是在小时候的那种图画书里面看过桃太郎和竹取公主，还有一个是拿个小锤子就可以变大变小的，一个小勇士，或者说小王子的故事吧，我不太记得那个故事了，其实总感觉好像日本的这些戏故事里面，不管是动物还是那些捉摸不透的那些妖精，并不少，似乎是带着一丝诡秘的气氛，但其实我感受到的.是一份讲述剧情的缓慢，他好像不着急，就是这个故事可能不那么跌宕，可这个故事是很值得一听的。
虽然我不太理解这种女孩子，长大了就一定会找一个男孩去爱去喜欢，好像拥抱自己的美好生活，一定得带有一些婚姻或者是爱情上的幸福，但是我想那也是一种幸福吧。
虽然我没有见过，但是大概也会有一些像大臣一样愿意自己变成要石，然后永远封印一些所谓的，引起灾难的东西吧。
其实我想大概把原有的这些神话故事演成爱情故事，又或者是这些比较有趣的人生的故事，是很好的，而且其实也并不少见，只是可能我们的文化里对于神，对于这些要求都太高，似乎我们的神总是要每天摸爬滚打，每天都要去解决掉一个什么样的问题，即使是婚姻，即使是爱情，也必须找到一个一样力量强大的神，似乎才是合理的。
可是我太普通了，我大概，一辈子也不会遇到一件什么样的大事，即使是像故事里的铃芽，我也不会遇见，我可能只能演绎一个普通人的人生，而且其实我的.理想就是这样，我真的没什么理想，我就想做好自己的事情，虽然这听起来很没志气，虽然我其实也可以劝慰自己，说这个看似运行稳定，创造奇迹的社会也是靠一块块的砖石堆砌的，可是沦为那一堆石块瓦砾中的一块还是有点没志气吧。
所以可能我其实更期待我能遇见这样的一个故事，本来我就是一个普通人，因为我活在这个世上的某一天，突然发现我有一些什么样的能力，突然可以做一点什么事情，而不是像我们的神话里那样，似乎我要付出更多的努力，在挽救众生这件事上。
这也许是因为我们的国家太大，苦难太多，如果不一辈子都努力在挽救众生这件事上，大概很难在这件事上有什么成就，可是我没能力，所以就只能期待奇迹发生。
但是无论怎么样，神话，终究只不过是神话而已，故事，也只是看了以后平静的一个故事。
但是故事的最后很好，我是谁呢？我是你的明天。
铃芽之旅一千字观后感篇4
三年又三年，新海诚和他的《铃芽之旅》如期而至，我也依然来到了电影院见证和他的三年之约。时光荏苒，不知不觉间，我已经比主角的年纪都要大了。
较为可惜的是，《铃芽之旅》并没有达到我的预期。或许是《你的名字》的起点太高，导致后面的影片都难以望其项背；又或许是50岁的新海诚再也写不出细腻的爱情故事，他想讲一些更温情的东西，却没有处理好细节。越是为精致的画面感到惊艳，被温情的日常打动，因生死和时间的无常而伤感，就越会为这部影片感到可惜——它完全可以做得更好，甚至成为新海诚最有意义的一部影片，最后却因为俗套的爱情线让观众的观影体验大打折扣。
《铃芽之旅》对男主的塑造并不立体，可能也是因为在大部分时间里，男主都只是一把凳子。而影片为女主的塑造搭了极好的舞台，不仅有和母亲以及姨妈的亲情主线，还有关于直面生死、从灾难中自我成长的暗线，这两条线我觉得都是意义深刻且能让读者共情的。但影片偏偏花了最多的&39;笔墨去描写那条最单薄的爱情线，让仅仅相遇几天的男女主愿意不顾一切去拯救对方。在六年之前，我会为泷和三叶的爱情流泪；三年之前，我也能为帆高不论奔向何处也要挽救阳菜的决心而感动。可现在，我却会觉得爱情成了这部影片走向更广阔境地的一个绊脚石，这让我不禁感叹改变的究竟是新海诚还是自己。
除却略有些糟糕的爱情线，整体的叙事节奏也比新海诚以往的作品要快很多，让人一时难以适应，也让很多情绪的转折变得有些突兀。和朋友讨论的时候，我们都很喜欢影片中在公路上三人两猫驱车旅行的剧情。昭和金曲、恰到好处的幽默桥段、令人心怡的风景以及其中弥漫的温情，都让我非常受用。曾经新海诚吸引我的，似乎也不单是那极具个人特色的绚丽画面和瑰丽的想象力，更不可或缺的，是日常中那种平淡而细腻的情感，冲突中心灵的互相理解和共振。
尽管我在观影中不时在心中感叹诚哥才尽，但是到了影片的最后，《カナタハルカ》缓缓地插入，故事走向了最后的高潮——女主和年轻的自己互相慰藉，而我似乎也在这一刻达成了某种和解。
我对朋友说，有点失望，下次不会再来看新海诚的电影了。
朋友说，但三年之后，你还是会来看的。
我不禁大笑起来。我想他说的没错，无论如何，我应该还是会一如既往地奔赴这三年之约。那贯穿始终的温情，那让人屏息的幻想，那流连忘返的音乐......也许只要被新海诚感动一次，你就会想见证他的下一次创作。尽管我带着满腹牢骚，最后疲惫地走出影院，却还是不得不承认——《铃芽之旅》已经让我开始期待下一个三年了。
